REFLECTION IN A DEAD DIAMOND

All’alba degli anni sessanta si affacciano nelle sale i primi mitici film di 007, iconico agente segreto scaturito dalla penna di Ian Fleming, che conquistano il mondo con la loro miscela di intrigo, azione e glamour; sono anche i tempi in cui grandi autori come Magnus&Bunker e le sorelle Giussani rivoluzionano il fumetto nostrano creando personaggi cinici e violenti come Kriminal, Satanik e Diabolik, protagonisti di avventure a sfondo thriller-noir sfocianti sovente nel sadismo e nella morbosità; registi del calibro di Umberto Lenzi, Piero Vivarelli, Mario Bava, Antonio Margheriti, Sergio Sollima, pescano a piene mani da questo “serbatoio” declinando il tutto prevalentemente in chiave “pop” e dando il là ad un vero e proprio genere denominato “eurospy” – emblematica rimane la bislacca operazione “meta” di Alberto De Martino del 1967 Ok Connery, pellicola interpretata da Neil Connery, fratello del Bond per antonomasia Sean, oltre che da altri attori presenti a vario titolo nel franchise (Bernard Lee, Lois Maxwell, Adolfo Celi, Daniela Bianchi, Anthony Dawson) -, che finisce per comprendere anche le parodie di Franco e Ciccio sino, in senso più lato, l’incursione di Elio Petri nella fantascienza a sfondo di satira politica e di costume con un oggetto “alieno” che tuttora rappresenta un unicum nella storia del cinema italiano come La Decima Vittima: è da questo immaginario, corroborato con “spruzzate” di Hitchcock (in special modo Caccia Al Ladro), Di Leo (c’è un chiaro omaggio al ballo “hot” di Barbara Bouchet in Milano Calibro 9) e del Tarantino ultrasplatter di Kill Bill, che muovono Hélène Cattet e Bruno Forzani per la loro ultima folgorante fatica.

C’è questo John Diman (un carismatico Fabio Testi), fascinoso settantenne che dimora in un albergo di lusso (dove è in arretrato con i pagamenti della sua stanza…) e trascorre le giornate a sorseggiare drink in riva al mare e a rimirare le bellezze femminili; tra il sole a picco, lo sciabordio della corrente, le bollicine nel bicchiere e la visione languida e sensuale di due pietre preziose “incastonate” su un capezzolo (un incipit, va da sé, di fulgida potenza, tutto giocato sul sonoro e sull’alternanza tra fuoco e fuori fuoco…), arriva improvviso il “flash” che lo riporta ad una fase antecedente della sua vita (la versione giovanile è interpretata da Yannick Renier) allorquando, da provetta spia, si destreggiava in rocambolesche missioni lungo quella riviera nella quale ora è “spiaggiato” a godere il “buen retiro” (il film è stato girato in gran parte tra il ponente ligure e la Costa Azzurra): dunque i diamanti – una cascata, per rimanere in tema -, mesmerici, bramati, usati come arma di ricatto o arma vera e propria, nei cui riflessi si specchiano, si scompongono e si ricompongono le identità di ciascuno, e poi i mille travisamenti della misteriosa Serpentik (che da Satanik riprende pari pari il costume, oltre all’assonanza nel nome), nemica-amica inafferrabile eppure sempre così vicina, tanto che il pericolo sembra ripresentarsi a distanza di tanti anni in chissà quale foggia.

O magari no, il caro vecchio John era soltanto un attore belloccio da fotoromanzi lanciato come protagonista nella trasposizione di una popolare “striscia” in stile Segretissimo (anche il film omonimo di Fernando Cerchio può essere un altro riferimento, volendo) e poi repentinamente caduto in disgrazia, un po’ per autosabotaggio, un po’ per dinamiche di “botteghino”, tanto da subire lo smacco di dover assistere al successo del suo sostituto (nientemeno che al cinema Ariston di Sanremo, teatro del mitico Festival, laddove i due registi mettono in programmazione anche gli apocrifi Ercole Nero, Rabbia A Milano e Il Pistolero Cieco!).